高雄首次自製大型歌劇 「蝙蝠」推手黃久娟夜不成眠

     明(2010)年6月，高雄市將推出一部在地製作的歌劇「蝙蝠」。「蝙蝠」是被譽為「圓舞曲之王」的奧地利作曲家小約翰史特勞斯非常知名的輕歌劇，劇中詼諧的劇情及優美的旋律廣受歡迎。負責擔起製作重任的是國立高雄師範大學藝術學院院長黃久娟女士，她說，這是高雄市首次自己在地製作一部歌劇演出，要整合非常多的環節，包括樂團、演唱者、服裝、舞台、道具、佈景、燈光、音響等，是一次非常難得的經驗，對高雄市未來各種相關領域將會留下很多的人才與合作模式。

     黃久娟本身是國內非常知名的女中音，從台北師範專科學校音樂科畢業後，至日本東京洗足音樂學園及維也納音樂大學向知名的吳文修老師、Josef Grandl 、Otto Edelmann以及Dr. Erik Werba學習，並取得「演唱家」及「歌劇演唱」的文憑。在歐洲期間曾在德國、瑞士、荷蘭等各地主演「費加洛婚禮」、「女人皆如此」等歌劇，回國之後，也經常參與音樂會的演出，表演經驗非常豐富。

     在高師大15年的教學生涯裡，黃久娟總喜歡告訴學生，要學會用台語等在地語言來向別人介紹藝術是什麼，這次提出自製「蝙蝠」這齣歌劇的想法，也是希望能讓這些人才與表演藝術的專業慢慢在高雄生根。為了籌備這次歌劇的演出，黃久娟已經有一段時間每天清晨四點多就醒來，一方面因為這次特別邀請維也納非常知名的團隊一起合作，由於時差關係需要在這個時段聯繫之外，最主要的，還是龐大的壓力、無數的細節，讓她難以成眠。但親近佛法、經常打坐的她總是開朗的說：就是歡喜心，努力地做啦！

     是什麼歷程讓黃久娟繞了地球大半圈，在高雄生根，而且起心動念挑戰歌劇製作？到目前為止，完成了哪些工作？且看以下黃久娟娓娓道述自己和「蝙蝠」。

深入各環節　整合南部資源

     1979年，當時的台北市長李登輝推出了台北藝術季，邀請國內外知名的表演團隊來台北演出。其中，引進了日本最知名的歌劇團「日本二期會」，因為我會說日文，所以那時像是導演要和演員說戲、燈光、舞台的搭設、服裝佈景的準備等等各種溝通，都是由我擔任翻譯，也因此對歌劇的各種製作環節有了深入的接觸和了解。

     大約也是在那一年，我去日本進修，之後考上日本當時最好的「藤原歌劇團」；結束了日本的修習後，1982年再前往維也納留學，一直到1995年回到台灣。出國留學這十幾年間，曾經多次回台協助台北藝術季的工作，最早是做翻譯，但後來就經常為演出的國外樂團做彩排時的代唱；1988年，國家劇院開幕戲碼「阿依達」，我還和邱玉蘭輪演「埃及公主」的角色。回來台灣任教後，我繼續演唱，不只是歌劇、藝術歌曲，還包括很多優美的台語歌、百老匯歌曲等等，我覺得音樂不應該是高高在上，台語歌或其他歌曲可以透過我們不同的演唱方式，讓聽眾有不一樣的選擇。這樣做，當然自己需要做很多的調整，可是反應都很好，我也覺得很棒！

     我出生在台中，後來出國17年，回到台灣，就來到高雄，在高雄已經住了15年。現在，高雄更像是我的故鄉。我一直覺得，高雄有很多潛力，有很多事可以做。以往高雄每當有一些演出，需要舞台設計、佈景、服裝設計等等人力支援時，大家總是習慣地往台北找，我會懷疑，難道南部真的沒有人才嗎？因此，也一直在想有什麼方法可以整合南部的資源。

結合不同領域專業　創奠自製歌劇基礎

     這次想做「蝙蝠」，就是想讓南部學校相關校系(高雄師範大學藝術學院音樂系、視覺設計系；樹德科技大學流行設計系、表演藝術系；屏東科技大學木材設計系、三民家商美容科等)的學生有機會學習、累積不同的經驗。包括指揮、導演、舞台設計、舞蹈設計，都是我從維也納請來經驗豐富的好手，希望透過他們帶領本地的學生一起工作，讓學生們可以有機會親眼見識舞台表演的專業技術。像Adi Fruehauf就是在維也納有50年舞台設計經驗的專家，這幾次他來台灣，就讓大家知道，要如何把一個佈景透過各種技術與創意，做得生動真實。

     以往各校系不知道有什麼方式來相互連結，現在大家都很珍惜這個機會，希望能藉此幫學生創造出第二價值和第二專長。譬如，為了道具、舞台，我去找屏科大的木材設計系，看看有什麼合作參與的可能。結果，他們非常的高興，因為他們剛新開了一門「木材與藝術」的課程，而這個演出製作的計畫，讓他們找到了一種新的發展可能，學生在傳統的技術之外，可以和更有創意的產業相結合。另外，一起加入的樹德科大流行設計系，也能透過這個機會，發展舞台服裝設計的專長，創造出與一般服裝設計科系的差異。

     過去17年來，自己對歌劇的經驗與了解，和這麼多年來在維也納結下的人脈，讓我能有機會製作歌劇。其實，到目前為止，台灣沒有真正製作過一部歌劇，我們常聽到的劇碼演出，大多只是演唱者、合唱團加上樂團伴奏，並不是以歌劇應該有的完整舞台形式進行表演。希望這一次「蝙蝠」可以做到接近維也納歌劇演出的水準，也能奠定未來本地自製歌劇的基礎。

     在歐洲時的後幾年，我即已轉任教職，或許真的是離家太久了，擋不住對家鄉的思念，那時想著，既然都是在教書，為什麼不回來教台灣的孩子？返台和學生相處這麼多年來，我覺得自己愈來愈年輕，作「蝙蝠」更讓我充實有成就感，我相信，高雄、甚至是南部，一定有機會發展表演藝術產業的。

後記：曾穿著小短裙和學生一起參加學校啦啦隊比賽，黃久娟的年輕活力用不完，「蝙蝠」還未上演，她已經開始構思「移動opera」的計畫，不久後的未來，或許可在大街小巷，看到她帶著學生一起在街頭演出的身影。有黃久娟的高雄，真得是愈來愈有「藝」思。